16款绝美墙饰教你巧搭空间

剩余墙纸边角料怎么办 搜家居教您12种DIY方法穿石膏衣服的墙壁显得有些孤单。将废旧壁纸中的花朵图案镂空后做成花帘，头尾再配上用于固定和增加垂坠感的金属配件，挂在旁边当隔断(装修效果图)，既可以让墙壁和花帘在空间里“对话”，又保持了与房间整体风格的和谐一致。 墙纸DIY2、包装礼品简约喜庆 洋溢喜庆的大红、五颜六色的花朵......无论是大人还是孩子，都忍不住在看见精致礼品的第一眼，爱上这个烂漫的五彩世界。大幅的单色或带图案壁纸，既有新意也有极强的装饰性，是包装礼品的绝佳选择。建议使用较薄的纸基壁纸，比较容易折叠成型。 墙纸DIY3、七彩墙壁“花花世界” 墙面装饰不能忽略色彩的作用，让各种明快鲜活的花朵纹样在墙面上延伸，这种巧妙的创意，柔和了整个墙面的清冷，让人的视觉一下子就鲜活起来。装修房子时，可以把裁下来的各色壁纸(装修效果图)装饰在一面墙上，让线条简单、诙谐多元的壁纸块面给家里制造一个“花花世界”。#p#副标题#e# 墙纸DIY4、DIY装饰画自然经典 蓝天、白云、藤蔓、花朵，在这一季优雅回归。取材于自然的装饰图案往往经久不衰，将花朵图案的壁纸放入相框可以成为家居装饰品，在享受自然主义风情的同时，明艳的五彩相框更能为空间制造清新气氛。 墙纸DIY5、靠包、纸袋画龙点睛 为墙壁贴上自然风情的壁纸(装修效果图)，靠包、纸袋也不能忽略，你只需把剩下的壁纸边角稍加利用，剪下花朵或叶形的图案，点缀一下纸袋和靠包之类的小物件，就能给房间带来意想不到的装饰效果。你尽可以发挥想象，或剪贴或镂刻或折叠……将平凡的小物件巧妙地组合、搭配，创造出精彩的画面。 墙纸DIY6、壁纸、蜡烛相映生辉 给蜡烛贴上漂亮的墙纸，缀上鲜活生动的图案，瞬间就让原本单调的蜡烛有了艺术(装修效果图)气质。自然主义大行其道的今天，藤蔓、花朵、向日葵等自然元素都可以在蜡烛上优雅回归。#p#副标题#e# 墙纸DIY7、彩条水壶浪漫田园 用天然的叶形图案装饰的壁纸(装修效果图)，不仅可以使水壶时尚浪漫，还可以使整体空间变得柔和安静。田园(装修效果图)风格常使用小花和淡绿色来演绎，其实只要是淡色，比如黄色、米色等，再加上一点花朵或果实也能达到同样效果。搭配真实的花草更能增添活力。 墙纸DIY8、灯罩、书皮绿色盛宴 单身的你离开了唠叨的父母，希望以最简单的线条和最有魅力的色彩来表达自己。给小台灯穿上淡绿的外衣，墨绿的靠包上点缀同色系的树叶，珍爱的书本也穿上绿底粉花的礼服，不用太多言语，只需要一点配色技巧，就能演绎完美的简约(装修效果图)。用快速简单的方法装饰你的单身世界。 墙纸DIY9、花瓶、餐垫新年新衣 新年到了，装饰墙壁时也别忘了房间的小摆设，可以用壁纸(装修效果图)的边角料剪裁一些色彩艳丽的图案给花瓶换上新衣，还可以制成五色的餐垫。值得一提的是，制作这些装饰的时候要注意选用纸基的环保壁纸，还可以把制成餐垫的壁纸塑封起来，可以长久使用并易于清洁。#p#副标题#e# 墙纸DIY10、精彩串灯“蓬壁”生辉 壁纸已不再是锦上添花的陪衬，而是风格的象征，壁纸边角的作用就更加不可小视了。用各色壁纸给串灯加上灯罩，除了能吸引客人的目光，还能烘托节日的氛围。灯罩的直径要依据灯泡的大小来定，建议使用圆规勾边后剪裁。 墙纸DIY11、彩衣信插趣无边 单调的收纳总让人感觉不够完美，给信插穿上彩衣，让鲜花和绿叶摇曳其上，再配上各色的信笺，简单常见的小装饰物也可以让信插焕发出新的光彩。把平时收集的有趣贺卡，错落地插在上面，和彩衣信插相映成趣。 墙纸DIY12、灰白相间健康秤 营造优雅、温馨的浴室环境，用精致、素雅的防水壁纸(装修效果图)打底，是理想的捷径。为了与卫浴间中的瓷砖(装修效果图)、马赛克相配搭，特别给健康秤穿上灰白相间的花外衣，冰冷的空间立刻充满温情。

家里的墙想重新刷下，请问下一般刷墙的具体过程

实录刷墙的过程，不是操作规范，供大家参考。刷胶贴布我家原来的墙面是刷过腻子，初步处理过的。现在处理墙面都不需要铲墙皮了，施工队进场后，在墙面刷了一层很薄的胶，就开始贴布了。所有的非承重墙，都贴了白色的确良布。看了几家装修队，都是这样处理的，只是贴的布质量不一样，有的是的确良，有的是象沙布一样东西。据说贴布的作用是为了防止墙体开裂，承重墙不容易开裂，所以不贴布。人们的生活确实好了，五六十年代的奢华品都往墙上贴了。处理吊顶家里有一个简单的吊顶，没用轻钢龙骨，用的是木龙骨和石膏板。刷墙之前，工人把所有的木板上都涂了防火涂料，钉子上涂了防锈漆，好像还用了一些原子灰，没太搞清楚这玩意干什么用的，味道很大，但是挥发也很快，很快就没味了。在吊顶的边角上贴了防裂用的牛皮纸带。用校长教的方法检验了一下，牛皮纸带的质量还不错。四遍腻子。工长让买了20个100瓦的大灯泡，说是为了刷腻子找平用的。听别人说过，墙体平不平，要用大灯贴在墙上照，能看到阴影就是不平。20个灯泡，那得照得多细呀！呵呵，平不平就两说了。工人说我家墙面严重不平，刷了四遍腻子，其实他那么一说，我也就那么一听，到底刷了几遍，根本看不出来，也算不清。反正用了43袋腻子，估计将来算工钱时，还要遇到麻烦，开始讲的是刷三遍腻子，四遍和三遍的工钱不一样，这笔糊涂账不知将来怎样算！刷墙漆的程序我用的是美国大师牌墙漆，只刷两遍面漆，不用刷底漆。应该是在地砖铺完后，刷第一遍面漆，然后安装门、套、垭口、窗口，完后再刷第二遍面漆，然后再装灯之类的。我家的墙基本处理完了，但是阳台砖、客厅地砖都还没铺。工长为了省时间，把天花板的两遍漆都刷了，催着我买灯要开始装灯了。今天只有瓦工师傅一个人干活，我问他客厅可不可以刷漆了，他说不行，砖没铺完，切砖时会起很多灰尘，墙面就不干净了，还是要等贴完砖后再刷墙漆。我觉得瓦工说的有道理。现在砖还没铺完呢，天花板的墙漆已经刷两遍了，灰尘肯定沾了不少，怎么办呢？明天找大队长反映，实在不行只能再刷一遍了。开工以来，一个很突出的感觉是施工队干活没有严格的操作规程，具体到每一个工种，要好一些，比如：瓦工如何铺地砖、铺墙砖，油工如何处理墙面，如何刷漆，都还可以，但是各工种之间的衔接很有问题。其实先做什么，后做什么非常重要，顺序不对会严重的影响质量，比如说铺砖和刷漆的顺序就很重要。不知道是公司没有严格的规程，还是施工队没有按规程作？跨国公司呀，该有这样的规程吧？联合国军连如何投降都有详细的规程，这么重要的百年大计能没规程？又是中国特色？暖气喷漆几组原来配置的暖气，尽管是新的，看上去很旧了，可能是时间久了，颜色发黄。在商场找到一种耐高温的，专门可以刷暖气的漆，DF漆。有用水稀释和用试剂稀释两种，一般漆类用水稀释的都比用试剂稀释的污染小，这是常识。尽管贵些，还是没了用水稀释的那种。油工师傅给喷了喷，暖气显得干净多了。管子据说用漆喷了，以后还会起皮，但也没什么好办法，还是刷了，以后再说以后吧。我家墙漆还没刷，不知道还会引出什么故事来，回头再说吧。处理墙面过程中，还遇到一个意想不到的问题：赠送得墙漆和腻子不够用了。怎么办？我家装修是享受了BQ的送漆和腻子的优惠活动，北京青年报整版大广告：墙面包工包料 8元/mm，送美国大师牌墙漆和山鹅牌腻子，房子越大越合算。这样算下来，我家可省5000元左右，很是诱人的。签合同也是按广告走的，我家共需漆17桶，每桶288元，山鹅腻子25袋，两项相加约5000元。什么都没想，高高兴兴签了合同。工人一进场，看了料单就说腻子和漆都不够。我赶紧找大队长反映，大队长说：送只能是按常规计算，你家墙面严重不平，没做预算的只能自己解决。居然有这种事？我说所有的腻子和漆我一分钱也不会出的，否则我告你个虚假广告。大队长看我态度强硬，和工长用家乡话聊了一通，居然说，也差不多，基本够了。我一听就有问题。第二天我告诉工长腻子和漆你尽管用，不够我自己买，千万别给我凑活。工长听了很高兴，前前后后又买了18袋美巢牌腻子，共43袋腻子，敞开了用。美巢牌腻子比山鹅牌的便宜，但工人说好用。看看，我要不说自己买腻子，这25袋就凑活了。我想漆也照此办理，估计也得超个10桶，8桶的，事后再算帐。结果LG沉不住气了，前两天去BQ办事，找到了施工部经理反映此事。施工部经理答应了解一下再给答复，LG还以为没戏了呢。十分钟以后，施工部经理回电话，用多少补多少，漆也一样。听了这个回话，我真不知道是该高兴还是该担心？我坚信大队长第一次说不能根据需要补其所有的漆和腻子的话，不是他本人的意思，而是公司的意思。他本人没必要这样做，与他本人的利益无关。之所以这样说，肯定是公司有要求，尽量不能超预算，否则可能还会有处罚，所以他不敢再给了。活又不能凑活，只好让业主自己买了。我现在反映了这个问题，腻子是给了，他也肯定挨批了，估计后面的漆，他是不敢多要了，我也只能凑活了。不信你等着看结果，最多缺两桶，还可能一桶不缺呢。唉！一个劲儿的埋怨LG说得太早了， JS就是JS,防不胜防呀！在这儿给同路人提个醒。刷墙需注重多方面问题，程序错误给生活带来不便 装修过程中，和墙打交道的地方非常多，如果觉得墙多余了得打，觉得墙难看了得刷……每一项工作都马虎不得。其实在装修中，墙面的处理是非常重要的。除墙面是划分室内空间的主要因素外，设计合理、施工巧妙的墙面还能起到不错的装饰效果。倘若在施工中没有注意到墙面的重要性，马虎大意了，或者程序错误，就有可能给入住后的生活带来非常多的不便。无论是刷涂料，还是墙体改造，都有需要注意的重点，而春季刷墙更需要注重多方面问题。时令：为墙衬干透留足时间在一年四季含水率、气温等气候条件变化的影响下，新装修房的墙面出现裂缝是在所难免的事。但在空气湿度较大的春季装修，如果基层没干透就刷漆，更容易出现裂缝。因此，装修墙面一定要注意基层的处理。刷墙面漆前要先刮三遍墙衬，每遍之间正常的干透时间为1至2天。春季是多雨季节，选用的墙灰须有防水、防潮、防粉化及防发霉等作用。如果在阴雨天刮墙衬，应用干布将墙面水汽擦拭干净，尽可能保持墙面干燥。同时还应根据天气的实际情况，尽可能延长墙衬干透时间。由于春天潮热，油漆吸收空气中的水分后，会产生一层雾面，使油漆乳化泛白，所以春天做木制品油漆可以考虑使吹干剂，让油漆迅速干透。而春季装修还有许多应该注意的细节，例如买乳胶漆和黏合剂一定要选有弹性的。质检：墙面拼接处都要严丝合缝针对不同的墙体种类，检查墙面工程也有不同的办法和诀窍。隔断墙面：一般指的是以轻钢龙骨为骨架，以纸面石膏板、水泥加压板或胶合板等做罩面板的隔断工程。这类工程要保证所用材料的品种、级别、规格、颜色必须符合设计和现行标准。可采用观察、手扳、尺量和检查产品合格证等方法来检验。高级抹灰墙面：包含石灰砂浆、水泥砂浆、混合砂浆等高级抹灰工程。这类工程首先要保证抹灰基底符合标准，柱群中各柱位置正确。其次，抹灰表面应光滑、洁净，颜色均匀。第三，孔洞、槽和管道后面的抹灰尺寸合理。上述内容可以用眼睛观察、手摸、小锤轻击和尺量检查。裱糊饰面：即壁纸、墙布等饰面工程。面层材料和辅助材料的品种、级别、性能、规格、花色必须符合设计及建筑内装修防火规定。检查方法主要靠眼睛观察，裱糊饰面应色泽一致，正、斜视无胶痕，无明显压痕；拼接处横平竖直，距墙1m正视墙面不显拼缝；裱糊与贴面板、脚踢板等拼接处交接严密。经验谈：大芯板需要适应性干燥时间●艾玉洲 木工师傅大芯板要求纹理清晰流畅、表面无节疤。其实大芯板装修工艺要求很高，尤其是在潮湿的春季，需要足够的场地让木材有充分的时间进行适应性自然干燥，还要通过干燥窑进行严格的干燥工艺控制。经验谈：春季刷漆要空调抽湿●文莎莎 部门主管由于我家是在春天装修的，墙面上使用的乳胶漆干得慢，还容易发霉变味。因此工长教给我一个解决方法，即在施工后打开空调抽湿，彻底去除空气中的水分，效果真的不错。经验谈：刷漆需要环境和工具干净●宋杨 教师我家装修没多久，墙面就起泡了。后来装修公司帮我重做了一遍，告诉我应该避免在湿度大的季节涂刷，另外在涂刷时必须等腻子或者漆膜干后再涂下一层，最重要的是油漆施工前应该清理施工环境和涂刷用具。

如何适时丰富区域活动墙饰，让幼儿的学习看得见

巧用榻榻米，小空间大利用？

榻榻米，是打破了以往传统的设计观点，而且与人们的心理，空间更好的整合。榻榻米装修，让人感觉更亲和。榻榻米具有使用灵活的优势，它可以做床垫用，也可以直接做床用，其软硬适中的质地，对儿童的骨骼发育，有着促进增长作用；对老年人相对脆弱的身体的恢复也很有好处。在房间里，榻榻米就是一件万能的家具，更像一张永远的白纸，可以按自己的需要画出无数美丽的图画来，睡觉时可作床。白天又可做起居室，同时又是对弈、品茗的绝佳场所，过客时这是客房，孩子玩耍时，它又成了游戏场所。在榻榻米上生活，某种意义上就像在舞台上表演，是高度艺术化了的，把实用与世界观完美地结合在一起，雅俗共赏，它也是源于生活适于生活的艺术。榻榻米具有床，凳椅、沙发等多种功能，可以让空间更好的利用起来。同样大小的房间，铺“榻榻米”的费用仅是西式布置的三至四分之一。而且榻榻米是可以有效利用空间。在房间小的情况下，若不摆放床，桌椅之类，节省很大空间,而且地台里面还可以放置还很多东西。

教你怎样画牡丹 详细??

教你怎样画牡丹一、牡丹的结构名称整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成二、牡丹花头的画法花朵的概形和花瓣的排列牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构（图2）。三、花瓣的用笔和用色（或墨）?? 花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手（图3）四、花蒂的结构与画法?? 花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹（图4）。五、花蕊的结构与画法?? 花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝（须）组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝（图5）六、画牡丹花头的要点?? 牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。 1．花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。 2．注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。 3．点簇第一组（或第一层）花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形（图 6）。七、点簇牡丹花头的步骤?? 牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红（牡丹红）或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊（图7）。八、侧面花朵画法?? 侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣，用墨用色和用笔方法与图7相仿（图8）九、背面花朵画法?? 画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭（图9）。十、小蕾的画法?? 小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎（图10）。十一、大蕾的画法?? 大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些（图11）。十二、初开花朵画法?? 初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿（图12）。十三、盛开花朵画法?? 牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板（图 13）十四、勾勒牡丹花的画法步骤?? 画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目（图14）。十五、花叶的结构?? 牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”），大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片（图 15）。十六、叶片组合的名称?? 叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联（图16）。十七、叶片的画法?? 牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨（或花青加墨）勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了（图 17 十八、叶脉的几种勾法?? 叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖；二是侧脉伸向叶缘，较松散随意；三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔（图 18）。十九、牡丹叶的透视和姿式?? 花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化（图19、20、 21）。二十、嫩叶的画法?? 初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出（根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画）。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开（图22）。二十一、花茎的结构与画法?? 花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折（图23）。二十二、花茎、叶柄的穿插?? 花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长（一尺许，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果（图24）。二十三、老干的结构与画法?? 牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端（图25）。二十四、老干的穿插与姿式?? 老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干（图26）。二十五、画整株牡丹步骤?? 第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置（即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子）（图27）。第二步：根据花头的透视角度，点出相应的叶子。点时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白（虚处）和候款处（图28）。第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体（图29）第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊（图30）第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成（图31）。二十六、大红牡丹画法?? 用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。（所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度）。也可用朱掺少量曙红（牡丹红）调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨（图32）二十七、深红牡丹画法?? 先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好（图 33）。二十八、黄牡丹画法?? 先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托（图34）。二十九、绿牡丹画法?? 可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶（图35）。三十、紫牡丹画法?? 用石青加少许曙红（或牡丹红）调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊（图 36）。三十一、白牡丹画法?? 先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目（图 37）。牡丹的画面布局?? 、把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。画牡丹，布局时应注意的要点如下：一、主体突出：画牡丹，一般以花冠为主体，布局时应将花冠安排在画面的主要部位，辅以绿叶扶持，在色彩上产生冷暖、明暗对比，就能产生画面集中，花头醒目的效果。二、宾主呼应：画面只有主体花头，显得孤立单调，必须有体形较小的花苞或初放花头相衬托。布局上要顾盼呼应，才能体现牡丹的勃勃生机。三、疏密虚实：画面上花、叶稀疏而均匀，则感松散无中心。布局过密，满纸花叶，不留空白，又显窒息逼人。所以只有疏密相间，做到“疏可走马、密不通风”才能恰到好处。画面的虚实处理同样重要，笔墨形色处为实，画面空白处为虚。近者墨色浓重处为实，远者墨色清淡处为虚。这样既可使画面有空灵感，虚处又能留给观赏者以无限的遐想。四、气势贯穿：牡丹和梅花不同之处在于，前者以表现花、叶为主。梅花以表现枝干为主，气势的贯穿较容易。所以画牡丹，不论画面的大小和构图的简繁，都要理顺花、叶、茎、干的来笼去脉，注意整个画面气势的贯穿。五、以少胜多：画面虽小，但笔墨精练，观后意犹未尽。这便是成功的作品了。达到此种境界，除画家的笔墨素养外，主要靠布局的巧妙。如画一花一蕾的同时，可在主体花的后侧画些枝叶等伸向画外，或在色彩处理上，把后侧枝干等画得淡些，形成第二层次，以至消失为空白，产生笔墨形色虽尽，而画外仍有花的效果。六、变化统一：画面是笔墨形色组成的视觉“交响乐”。花有大小开合，茎有长短多少，叶有正侧聚散，墨色有浓淡冷暖，线条有粗细刚柔。一切绘画要素都处在矛盾对立之中。从而产生无穷的变化和蓬勃的生机。但万物都有极限，过之则反。画面布局也一样，只求变化，不讲统一，则杂乱无章，不可能产生美的韵律。因此变化中求统一，才显得调和。统一中有变化，才会给人生动活泼、丰富多彩的感受。七、稳定均衡：内容和形式的完美统一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花硕色艳、雍容华贵、富丽端庄为其特征。因此在布局讲究变化的同时，还要给人以稳定均衡之感。一般不作下垂式布局，横倚时不宜头重脚轻，也要避免左右对称。在布局时，除了注意干枝和花叶的均衡外，还可利用墨色的浓淡或配以石块造型，达到均衡画面重心的目的。八、花叶互衬：红花虽好，还需绿叶扶持。作画时利用这一道理很重要。因此布局时，不仅要考虑形态，也要考虑色彩关系。如果浅色花头（白、黄、粉绿等）不以深色叶子衬托，则花形轮廓不清楚。反之，深色花头周围衬叶过多，因色彩明度接近，同样效果不好。所以布局时必须注意花和叶的色彩关系。根据上述要领，具体入手时，以“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”这十六个字的矛盾统一法则进行构图。如画两株花茎，应一高一矮，一壮一弱，不要平行等长，才有参差变化。两朵花的构图，花头不要一般大，应一大一小，以盛开花头为主体，另以花苞或初开花朵为陪衬。两花也不要平列或对称，要注意主宾和呼应（图38）。三朵花的构图，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、对称或形成一直线。以两朵紧靠，一朵散开，形成斜三角形布局为宜。在布局有聚散的同时，仍要注意花形的大小主次（图39）。多品种花的构图，即一幅画面有深浅不同或色相不同的花冠。可运用纵横交错布局，分两至三个层次，深浅花头互相衬托（图40）。题款、印章与装裱?? 题款（又称落款）与印章都是国画画面的有机组成部分。所以，在布局时最好预先统筹题款、钤印的位置，能取得良好的效果。在唐宋以前的画一般无款，或仅作藏款，即在画面不太显眼的空隙处写个名字。元代以后多用单行直款。随着文人画的兴起与发展，到了明代渐渐以书法、诗文在画面上作大片长题。题款的内容丰富多彩，字体各异。所以画家在文学与书法上，都要有高度的造诣。题款的内容不是画面的说明书，而要注重内涵的深邃和留给观赏者的无穷回味。做到诗情画意的统一。题款要讲究“款式”，即题款的位置和大小，都要顾及画面的虚实、平衡，从而决定内容的多少和文字的长短。其形式可竖题，也可横题。当今有些新作采用不规则的斜题，视构图形式变化而定，同样取得良好效果。画面上题单款、双款以至多款，也视需要而定。总之，题款要周密考虑，使诗、书、画形成统一而有变化的有机整体，切忌画蛇添足，造成累赘。题款要注意书体的选择。字体要与画面风格协调。画工字也工，写意画则可用篆隶行草。一幅画，笔是形色为开，钤印为合。印章是画面的结尾。画不钤印，给人以不完整之感，特别是名家之作，盖了印章才算正宗，且身价百倍。所以一些求画者，也往往因补盖一方名家印章而远道奔波。一些收藏家也总喜欢在藏品上盖上一方以至几方自己的收藏章。可见印章在传统和当今的国画中所起的重要作用。印章因其鲜红的色彩而使画面精神倍增，也能弥补画面布局的一时不足，起均衡重心稳定画面的作用。国画印章以石质为主，章面外形有大小方圆以及各种异形章。镌刻形式有阴（白文）、阳（朱文）之分。白文为红地白字，朱文为白地红字。钤印时，大小朱白的选用，要根据画面大小虚实以及色调的需要而定，也要和题款字迹大小相称。印章以内容分类，有姓氏章、名字章、姓名章、别名章，多盖在姓名文字之后。闲章内容丰富多样，有年代章、肖形章、斋室地名章、格言章、藏画章等。用途有二：一是“起首章”，多盖于画的上半部，题款开头的第一、二个字的边上，与姓名章相呼应，以朱文长形章为宜；二是“压角章”，盖在画上方或下方的左右角空虚处。可使画面充实均衡，虚角“不漏气”。盖联章，不宜超过三方，多了不美。章与章之间距离要适当，盖在一条直线上，一般宜上面小而轻，下面大而重，才有稳定感。印章字体有甲骨、篆隶、楷书等。平时可多准备几方，以备选用。名家作品欣赏