软雕塑用什么材料

家电 作者:shelley_lian 时间:2018-06-06 19:48:33 浏览量:3713 来源:住范儿
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雕塑都有哪几种材质 雕塑材料一般是木头、石头、牙、骨、贝、根、冰、泥、面、陶瓷、石膏等。1、花岗岩:花岗岩质地坚硬,很难被酸碱或风化作用侵蚀,常被作为雕塑和建筑物的材料。2、大理石:大理石的质感柔和美观庄重,格调高雅,是装饰豪华建筑的理想材料,不太适合在室外展放。 3、砂岩:砂岩由碎屑和填隙物组成,碎屑成分以石英为主,砂岩作为雕塑材质必须有化学物质为媒介。4、锻铜:由于铜容易被氧化,因此,室内展放要多于室外。锻铜由于比较轻盈,适合作为浮雕的原材料。5、铸铜:铸铜的历史非常悠久,且技术成熟。但其容易氧化,所以要多注意保养。 6、不锈钢:不锈钢要求雕塑本身简洁大方,形体感明显,且光影效果强烈,颜色的选择性最大。7、玻璃钢:玻璃具有硬而易碎,具有很好的透明性以及耐高温、耐腐蚀等性能;因此,用途广泛,玻璃钢作为雕塑材料,具有一定的实用性。
欧米艾尔雕塑是什么材料的
是青铜铸造的。《欧米哀尔》(Heaulmiere),又译作《老妓》、《丑之美》,法国雕塑家罗丹雕塑代表作之一,创作于1885年。《欧米哀尔》是罗丹根据法国诗人维龙(一译维庸)的诗歌作品《美丽的欧米哀尔》(Bell Heaulmiere)创作的。维龙的诗开头写道:“呀!欺人的骄横的衰老,为什么把我摧残得那样早?谁能使我不自伤自捶,而不在伤痛捶击中死掉!”《欧米哀尔》呈现的是比木乃伊还要皱老的裸体的老妓欧米哀尔,正在悲叹她的丑陋。她弯着腰无力地低垂着头,绝望地看着自己那干瘪如柴的胸部、布满道道皱纹的僵硬的肚皮,四肢筋节犹如枯干的葡萄藤。罗丹认为,“在自然中一般人所谓丑,在艺术中能变成非常美”,“在艺术中,有性格的作品才算是美的”;“自然中认为丑的,往往要比那认为美的更显露出它的性格,因为内在的真实在愁苦的病容上,在皱蹙秽恶的瘦脸上,在各种畸形和残缺上,比在正常健全的相貌上更加明显地呈现出来”;“在艺术中,只是那些没有性格的,就是说毫不显示外部和内在的真实的作品,才是丑的”。《欧米哀尔》被认为是一件“化丑为美 ”的力作。
软雕塑用什么材料
美术用的制作雕塑的材料都有那些?
雕塑所需材料分为水性和油性两种。水性材料是用水调合土质细腻的“生泥”经反复砸揉而成“熟泥”,其特点是枯合性强,使用时以柔软而不粘手,干湿度适中为宜。这种泥取材方便、可塑性大。从捏塑小泥稿到大型雕塑的泥塑创作都可选用熟泥来塑造原型。泥土的颜色有多种,初学雕塑一般选择较浅色的泥土比较合适。油性泥是一种人工制造的材料.比普通泥软,粘性强。因油泥是由废像胶、蜡、植物油或机油、滑石粉等熔制而成,其有不宜干裂的特点。常温下可以长时间的反复使用。在较冷或过热的气温下,油泥会变得过硬或过软,可塑性差。初学雕塑者若在冬季使用油泥时,室内最好要有取暖设施,将湿度升高,并保持常温;若无取暖条件,也可以用热水温软油泥,使用时倒一温湿热水,将油泥分成块放入盆中加热,待软后取出即可使用。此外将油泥靠近火沪.用双手反复揉捏至软即可使用。夏季气候炎热,油泥极易软化,塑造时应避免阳光直射在塑像上一定要在阴凉通风处进行捏塑。油泥枯性好、韧性强、不易碎裂,适合干捏塑创作稿和较小的雕塑作品。目前商店里卖的油泥是彩色的,购买后混合起来反复搓揉直至全部变成一色方可使用。油泥在反复使用过程中不要混入杂质.以免影响塑造。不用时要用塑料口袋套封保存,可长期使用。雕塑的辅助材料有:木质、金属、综合材料。辅助材料是在雕塑塑造中增强雕塑牢固性且可充当人体和物体、骨架的材料。木质材料有方木、圆木、木板、木块等;金属材料有钢筋、角铁、钢管、铅丝等,可以用来扎制雕塑内骨架;综合材料有砖块、草绳、泡沫塑料等,在塑造中可作“填充料”增大塑像内部体积,表面加泥少能够减轻塑像的自重,但在头像、胸像不大的雕塑中没必要使用,大型雕塑中可以适当使用。
雕塑用什么泥?
雕塑用目结土。目结土:目结土型号:灰红色,黑。细度达到800目粘性强,无杂质,易洗光,是专业的雕塑用泥土。此产品水性,可重复使用,主要用于大型产品动物模型的设计与雕塑制作,是专业的雕塑用泥土。广泛用于大型雕塑产品、五金手板、塑胶、汽车、摩托车、电视机、工艺品等模型的雕塑,可塑性极强。
做工艺浮雕都需要用什么材质.
木雕需要木头,石雕需要石头,玉雕需要玉石,浮雕制作法浮雕的形式大致可分为高、低、浅、镂、通。高浮雕和镂空雕适合在高部位、远距离观看;低浮雕、浅浮雕和通雕适合在低部位近距离观看。因此在设计上要求前者线条粗放,轮廓清晰,讲究玲珑剔透或粗犷的艺术效果,后者则要求细致耐看,讲究丰富的艺术效果。浮雕的构图要满,要把种种美的要素组成一个整体,以实实在在的形象占据整个画面空间。因此浮雕要有一眼望去就能得到明确的印象,使人一目了然。异形的、镂空的浮雕尤其讲究影像效果,使作品产生醒目、强烈的艺术感染力和吸引力。浮雕的层次要丰富,要打破平面、单调的感觉,做到这一点,就应该懂得利用重叠,在人的视觉上产生节奏感、韵律感和丰富的视觉空间效果,久观不厌,并得到丰富充实的艺术享受。浮雕的制作方法,在这里仅介绍低浅浮雕与装饰性的镂空雕。低浅浮雕的视觉范围一般是在室内能近距离观看的,通常运用于室内建筑装饰和小型壁饰,其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻线等处理手法进行较大幅度的比例压缩,并把所有层次关系都保持在同一高点的平面上,充分体现空间层次感。所谓层次就是物体相互间的前后关系。关系在前的用立面表示,关系在后的用斜面表示,立面在上,斜面在下,从而产生纳光纳阴的立体效果,这是一般的浮雕处理手法。装饰性的镂空浮雕则是在此基础上运用剪纸剪影效果,使造型的轮廓线条更加明确,同时还要考虑构图的虚实关系、构图与材料的结构关系。在制作之前,要画白描线稿,浮雕的效果可在泥稿上多加推敲,或用素描、色彩画出浮雕的效果图。制作步骤一:凿坯。如果是镂空或异形浮雕,可用钢丝锯(搜弓)将轮廓与镂空处锯出。然后用大三角刀在画好的白描线上全部刻一遍,以切断木材表面丝缕,再用大反口圆凿和大平凿交替使用凿坯出大形。一般先用作大体分层分面、后做局部细节处理。首先依据自上而下不同层次,由浅入深地打出与画面景物相应深度的轮廓线,接着刻出“空地”,也就是画面空隙的地方,如天空、地面。让所雕部分浮现出来。在浮出部分,根据景物的前后、远近交错参差的关系,打出相应高低、厚薄、深浅的大层次。最后进入“分大面”的阶段。分大面时,先打出物体的基本大形,再准确分出图像大体的比例结构。最后分层,分细节,对人物的五官衣纹、花卉的叶瓣、鸟类的羽毛、山石的安排,逐项处理好起伏、转折、质感、肌理等变化,再刻画出物象的特征和基本精神(如人物的表情)。制作步骤二:修光。先用锋利的平刀切好修好浮雕的边框或外轮廓线,再用反口圆刀或弯杆刀剔好“底地”,然后分别情况,从上层到底层或从底层到上层有顺序的修光。由于浮雕面积较大,层次多且内容丰富,假如东一刀西一刀,很不容易见效果,必须采取集中精力,各个击破的方法,修一处,清一处,直至最后完成。有些浮雕经修光后再用三角刀刻线,加工人物的发鬓,胡须,服装的衣纹,动物、鸟类的羽毛,山石的线纹,流水的波纹,花草的茎叶等。地脚光洁,线脚平整,刀脚流畅,图案洁净,无丝缕挂牵,无边角脱落,是对修光的最起码要求。
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